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Los pa\u00edses occidentales, y especialmente Estados Unidos, han utilizado el s\u00e9ptimo arte durante d\u00e9cadas para vender una imagen irreal y positiva de sus sociedades. Esta imagen, que suele transmitir desarrollo, poder y civilizaci\u00f3n se contrapone totalmente a la imagen de otros pa\u00edses que han pasado por los objetivos occidentales.<\/p>\n
Aunque podr\u00edamos poner muchos ejemplos del sur global, especialmente de \u00c1frica, uno de los pa\u00edses que m\u00e1s se ha visto afectado por esta construcci\u00f3n social es posible que haya sido Somalia. Desde hace a\u00f1os, Hollywood y otras industrias cinematogr\u00e1ficas europeas han puesto sus focos en este pa\u00eds del Cuerno de \u00c1frica y han generado una imagen sesgada en el imaginario del p\u00fablico occidental. No vamos a negar aqu\u00ed que la guerra civil somal\u00ed, iniciada en 1991, sumada a las sequ\u00edas y hambrunas, la pirater\u00eda, la acci\u00f3n de grupos terroristas como al-Shabaab o el tr\u00e1fico de armas y drogas ha generado una situaci\u00f3n insostenible para el pa\u00eds. Pero tampoco podemos negar las otras realidades que existen en el pa\u00eds y que se ocultan sistem\u00e1ticamente como los procesos de reconstrucci\u00f3n, la estabilidad de regiones como Somaliland, la resistencia y la lucha por la paz, la cooperaci\u00f3n y las redes de solidaridad por ejemplo.<\/p>\n
Las industrias occidentales comenzaron a poner sus focos en Somalia a partir de 2001. Precisamente, en ese a\u00f1o, Hollywood encontr\u00f3 un fil\u00f3n para llenar sus salas con el estreno de la popular Black Hawk Down. El \u00e9xito de este largometraje anim\u00f3 a otros pa\u00edses como Reino Unido, Alemania, Dinamarca o Italia a relatar diferentes historias sobre este pa\u00eds. Este relato, desvirtuado en ocasiones hasta el extremo, ha recreado los estereotipos de la colonizaci\u00f3n algunos de forma m\u00e1s sutil que otros.<\/p>\n
Durante d\u00e9cadas los europeos contrapusieron su imagen \u201ccivilizada\u201d frente a los pueblos \u201cb\u00e1rbaros, sin cultura y sin historia\u201d. Una idea que aunque supon\u00edamos enterrada sigue aflorando en ocasiones, tambi\u00e9n en el cine. Esto se debe sobre todo a que las pel\u00edculas sobre Somalia producidas en Occidente se centran tan solo en la violencia, no hay espacio en la pantalla para nada m\u00e1s. As\u00ed, desde Black Hawk Down, pasando por la italiana Il pi\u00fa crudele dei Giorni (2003), la brit\u00e1nica Eye in the Sky (2015) hasta la vomitiva los Mercenarios 3 (2014), la violencia impera en todos los \u00e1mbitos de la sociedad.<\/p>\n
Pero adem\u00e1s de desvirtuar, el cine tambi\u00e9n ha tenido la capacidad de invisibilizar. El problema no es solo que se construya una imagen parcial, sino que la poblaci\u00f3n de Somalia a penas aparece y cuando lo hacen suelen estar a la sombra de protagonistas blancos y en escenas muy cortas. Tal hecho se lleva al extremo en Black Hawk Down, pero tambi\u00e9n se manifiesta en pel\u00edculas relacionadas con el tema estrella de Somalia: la pirater\u00eda. En largometrajes como la danesa A Hijacking (2012) o el popular Captain Phillips (2013) sus directores nos permiten conocer a los miembros de la tripulaci\u00f3n que han sido secuestrados y las escenas sobre c\u00f3mo lo viven sus familias son continuas. Esto, obviamente, no ocurre con los piratas que han asaltado el barco, de los que casi no sabemos su nombre, la historia que existe detr\u00e1s de la pirater\u00eda ni c\u00f3mo viven (y sufren) sus familiares. A pesar de todo s\u00ed que hay un par de excepciones que le dan la vuelta a la situaci\u00f3n: tanto Fishing without Nets (2014) como la reciente The Pirates of Somalia (2017) s\u00ed que hacen referencia a todo lo que hay detr\u00e1s de la pirater\u00eda.<\/p>\n
Por \u00faltimo, los cines occidentales tambi\u00e9n han recreado la imagen de los personajes blancos. Los pa\u00edses europeos justificaron la invasi\u00f3n y colonizaci\u00f3n \u00c1frica como una misi\u00f3n para salvar a su poblaci\u00f3n. Ese mensaje sigue estando presente en la percepci\u00f3n que Occidente tiene de s\u00ed mismo en relaci\u00f3n al Sur global y en especial en su relaci\u00f3n con el continente africano. Dicha idea se manifiesta claramente en pel\u00edculas ya mencionadas como Los Mercenarios 3, cuando los protagonistas van a luchar contra el tr\u00e1fico ilegal de armas, en Eye in the Sky cuando el ej\u00e9rcito brit\u00e1nico, con su tecnolog\u00eda, intenta liberar a Kenia de un ataque terrorista o en la alemana Submergence (2018) que refuerza el mensaje de la dependencia con grandes frases como \u201cTu gente conf\u00eda en m\u00ed para obtener agua limpia\u201d. Pero esta concepci\u00f3n de los blancos como salvadores de \u00c1frica a veces es menos obvio. En este caso, el protagonista de The Pirates of Somalia, Jay Bahadur, es un reportero que viaja a Somalia para informar desde all\u00ed de lo que realmente est\u00e1 ocurriendo en el pa\u00eds y cu\u00e1les son las causas de la pirater\u00eda. Sin embargo, el director se encarg\u00f3 de convertirle en un h\u00e9roe que iba a acabar con la imagen negativa que Somalia ten\u00eda a nivel internacional.<\/p>\n
Somos conscientes de que el cine es ficci\u00f3n, a pesar de que cada vez de acerque m\u00e1s a la realidad. Pero esa licencia de realidad, es de hecho la que genera que nuestro imaginario social se desvirt\u00fae tanto. De nuevo no podemos decir que lo que sale en las pel\u00edculas no haya existido (o exista) en Somalia, pero s\u00ed podemos afirmar que la violencia, la pirater\u00eda y la dependencia es tan solo una parte del universo que componen todas las realidades del pa\u00eds. O asumimos que en Somalia las personas se resisten a la violencia, luchan por la paz y la estabilidad y se enfrentan a sus males, o seguiremos mirando al Cuerno de \u00c1frica con una mirada desvirtuada, irreal y sesgada.<\/p>\n
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